第二百零一章 只缘仙宫不识君 - 九世轮回之琴之恋 - 古之江韵
破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。
但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。
支线剧情跟主线上的障碍设计最大的区别就在于：
它会改变原本主线上设置的剧情目标，这个影响是不会/不打算被修复的
支线剧情存在的主要价值，就是改变主线的走向，或者加速、减缓主线剧情的推动节奏。
当你想要设计一条支线，首先，你要有一个故事主线，要理清当前故事在主线的发展。
第一步：梳理小说主线，明确了当前剧情，挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。
然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；
第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为多种完全不同的后果情况。
最后，反推方法/途径。
第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。即：设计支线剧情来实现这些新的后果。
支线是否能够顺利从主线中拆出来，会不会夹缠不清，造成叙述被打乱节奏，
主线被粗暴地打断让读者无所适从，又或者主线被支线直接吞噬掉。。。
避免出现这些问题，
要注意的就是那些打分标准里强调的点
1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。
2、地点不能完全重叠。
时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。
3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个小说的主角去引导的，
比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。
全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，
主线上的进展是其他人推动的而已，